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要知道这些「事件」（event）的设计与呈现，1旦夸张地「为说而说」，整个故事的tone调就低俗造作，流于搞怪媚俗，势必「深刻」不起来，古圣河、天运神女被夺运的这个题材考验的是创作者「品味」掌控的自我把关，以及「事件」（event）层出不穷（不带重复，又能让人津津有味）的「创作能量」呢。

欣慰的是，《黑凰后》不但成功做到「亮点处处，美不胜收」。李神佑这个「黑面娇娃」跟鹿哥这个初入场的初生之犊的「失妹新鲜人」之间的诸多碰撞，从圣河里沉着也被挖出的第1次，到又进了蛮荒盗匪窟的第2次，再到寻找好吃母*的草原派对，再到骑着马王去送肉条换亮晶晶，再到俘虏洞上又交换又喷笑的场景…，每1次的这些「事件」（event ）设计得不只妙趣横生，更俨然都各自存在着独特的「仪式感」（不论是视觉构图的，或者是角色间的关系内涵的），读者们轻易地可以「借位」感受从李神佑的立场看去这个先是匪气深深，接着嘲讽生机，接着循循善诱…的带出其他的哥哥！
李神佑的「角色印象（image）」1变再变，而同样这个「好运妹妹」从1开始接近「胡乱生长」黑面形象，到蛮荒草原上的神运高端，再到面对亮晶晶之物，无法抛舍的极致喜欢（乃至脆弱无助）…，这些个「事件」组织的流程，精彩丰富极了，也生动迷人极了。

「好运妹妹」对这个古朴澄净却又生机无存的蛮荒草原(白骨山)上的所有盗匪、原住民，以及那3位潜质无限的少年们来说，开启的不只是1个视野里有形的新世界，更重要也更无法取代的是，居然就这样不由分说地开启了生命热切、正在摸索的，对于「生活」以及「学习」这门深奥学问的豁然开朗。
《黑凰后》对于这个过程的驾驭，「亮眼」在趣味横生，让人目不暇给，时不时莞尔会心1笑，「珍贵」在合情入理，每1场戏都有其背后的用义，每1个章节的交错，都浑然天成地刻划了这个原始环境中，毫无预先期待却不自觉又跨近1步的生机步伐，很唯妙，很出彩，也很写实。

然后。
李神佑和107和尚、殷雄、胖哒唐希，这几个人分别「*离常轨」的意外擦撞，所产生的影响，則呈現了「好运朋友」开启了「幼弱菜鸟」方方面面的对宽广世界的探索触角。加上，1直環繞在李神佑身邊的神奇動物群…通通都是這個故事里，不可或缺的”重要亮點人物”！
另外，值得1提的是。这个神女般的少女，对于在身分背景都佼佼有成，但生命历经过沧桑的大龄「洛无量」又象征着什么呢？这个部分，更是饒富興味。
因為，李神佑像是洛无量她对于生命理解的「最开始」，毫无保留，左冲右撞，然而千帆过尽之后重新面对（找回）「初心」的她自己，「最初」可能反倒成了「最终」（真正觉得珍惜的）。这个非常值得肯定与珍惜的情感线，让李神佑这个角色的生命延续反转充满了层次与光芒。而这个戏剧元素的设定，也明白标示了《黑凰后》不是1个光以「小神女的卖萌」、「孤女生涯的曲折」**庸俗观众移情幻想的刻板言情剧，字里行间，其实有着更耐人咀嚼的淡淡文学性。